A fines de 2019 me contactan de El Universo para presentar una propuesta de rediseño para este longevo diario a punto de cumplir 100 años.
En este proyecto había algo diferente. Sentía que representaba un desafío, que me provocaba un entusiasmo inusual, pero no sabía bien por qué.
Como en todo proyecto comencé con discreción, escuchando, conociéndolos, tratando de entender qué querían realmente, cuál el objetivo de esta empresa y el porqué del rediseño. Comenzamos así un proceso de trabajo con gran compromiso de ambas partes. Claro que en ese momento nadie sospechaba que el mundo en pocos días sería otro, ya en mi segundo viaje se respiraba un clima distinto, con preocupación en Ecuador se comenzaba a hablar del Covid 19, ya se contaban 13 casos, mientras que en Argentina (mi país) no había aún ninguno. La pandemia de repente explotó en Italia y luego en España, pero en América Latina todavía no pensábamos que nos afectaría tanto, pero el virus no nos perdonó. Hoy el daño ya es mayor en nuestro continente que en el europeo.
Aun así, con viento en contra, El Universo decidió seguir adelante con su objetivo de rediseño y no es que se haya mostrado indiferente a la pandemia, sino todo lo contrario. Decidió seguir de pie en el campo de batalla, caminando con hidalguía y haciendo frente al fuego invisible del enemigo y, con esa sabiduría que solo dan los años, El Universo en un momento decidió dejar de lado, lo más importante que un diario tal vez tenga, su nombre, y lo sustituyó por ‘Quédate en casa” y ese fue su logo, dejó su alter ego de lado y priorizó el mensaje que tenía que dar a su pueblo, hizo honor a su función que es ni más ni menos que la de servir a través de la palabra, la de alertar, hacer pensar e informar para que luego cada quien tome la mejor decisión para su destino individual y colectivo.
Hoy todos nos encontramos en un camino difícil, en el que todavía no sabemos cómo será el día de mañana. Pero lo que si sabemos es que debemos seguir aquellas banderas que nos hacen avanzar aún en la adversidad, y El Universo es una de ellas, hoy en medio de la tempestad ha demostrado que los objetivos no se deben abandonar ni dejar para tiempos mejores, que los que pueden deben ir para adelante aunque el contexto no sea por lejos el ideal, que cuando la historia nos desafía hay que hacer historia. Es por eso que me siento tan orgulloso de poder avanzar junto a ellos. Con el lanzamiento del 17 de mayo el mensaje de El Universo no es ‘quédate en casa’, el mensaje hoy es seguí tus sueños, el camino es duro, muy duro, pero cuanto más difícil sea ese camino más empeñado estaré en llegar.
En este día les puedo decir que aquello que me entusiasmaba y no sabía bien como describirlo, eso es la energía de su gente.

*Consultor de medios, director del estudio www.newsdesign.red

MoJoCon (peculiar nombre para el oído español, que proviene de Mobile Journalism Conference) se ha celebrado en el Centro de Convenciones de Dublín, a dos manzanas de Facebook y a unas pocas de Google, Amazon, AirBNB, Yahoo… el centro neurálgico y económico de Internet en Europa.

Centrar la I Conferencia Internacional en Periodismo Móvil solo en periodismo móvil supondría dejar fuera demasiadas cosas, porque ha sido un encuentro de los actores más destacados del panorama audiovisual internacional hecho con móviles. Se han dado cita periodistas de prensa escrita, de radio y de televisión, pero también cineastas, formadores, desarrolladores de apps, creadores de accesorios, distribuidores de equipos técnicos, freelancers, productores, storytellers, influencers, directores de innovación, pensadores… Se ha hablado mucho del futuro que ya es presente, aunque algunos todavía no se lo tomen muy en serio.

Han sido unas conferencias en las que el protagonismo se ha repartido entre el cómo, el con qué y el qué se puede hacer con eso que llevamos siempre con nosotros: la cámara del móvil. La definitiva e irreversible democratización del vídeo.

De la programación de MoJoCon ya te hablamos en un post anterior (Todo listo para la I Conferencia Internacional de Periodismo Móvil). Hoy te cuento cómo fueron las sesiones y los talleres a los que he podido asistir.

Quizá, antes de seguir, sea mejor que veas este resumen que hemos realizado en vídeo de lo que fue MoJoCon 2015, grabado con iPhone 5S y editado en iPad 3 (al final del vídeo puedes ver con qué apps y accesorios está hecho).
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Judges: Steve Cavendish (Nashville Scene), Tracy Collins (Gannett’s Phoenix Design Studio), Anne Marie Owens (National Post), Emmet Smith (Washington Post), and Fevzi Yazici (Zaman).

We arrived in snowy Syracuse to stacks of 215 papers. After an initial cut, we took it down to 58, which we then further cut to 17 finalists over the course of two days.
That is the statistical analysis. The reality is considerably more agonizing and also more inspiring than the mere numbers convey.
Getting down to 58 that first long day was easy compared to what would come.
We saw great work from diverse regions around the world. We saw all manner of formats, dealing with all kinds of content.
The best papers we saw were the ones whose journalism transcended their formats. Whether we were looking at tabs, Berliners or broadsheets, it was the visual storytelling — the photography, the graphics, the art direction — that we reacted to. At the very best designed papers, the designers and editors understand how to deftly go beyond the do-no-harm approach to design, helping support a clear editorial voice and amplifying the journalism, both visual and written.
In that incredibly diverse group of 17 finalists we found fantastic work.
A common refrain around the table was, “I wish this was my paper. I wish this landed on my doorstep each morning.”
Among the finalists, nearly every one had at least one judge championing its cause to move on—that’s how that’s how good they all are. And that’s how difficult it was to choose the papers that would ultimately be named world’s best.
In the end, the four we chose were unanimous selections, papers whose brilliance was inescapable to each judge, regardless of the different backgrounds we brought to the competition.
It was excruciating and exhilarating.
What set this group of papers apart was the consistency of the intensity and dedication they poured into the product—not just the cover or the front page, not just the section fronts, but every single page.

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La tipografía es el elemento constitutivo en el diseño de una publicación; sin tipografía no hay diarios, ni identidad, ni noticias que contar. Su elección requiere de una visión que sepa recurrir a los mejores aportes que nos ofrece el desarrollo tecnológico sin descuidar la esencia periodística.

“Mens sana in corpore sano”, afirmó una vez y para siempre Décimo Junio Juvenal. La máxima del poeta satírico romano tiene el sabor, la vigencia indeleble de lo clásico. Como los mejores frutos del arte humano, es un bien cultural que trasciende épocas y fronteras, con enseñanzas inspiradoras para todos. Nos recuerda que las mejores creaciones siempre exigen alcanzar el justo equilibrio entre fuerzas y tensiones contrapuestas; los componentes sólo sumados armoniosamente permiten la vida equilibrada del conjunto. Juvenal nos ha regalado con su sabia simpleza el concepto, la síntesis de los atributos que tiene que tener una tipografía bien lograda: “espíritu (personalidad, carácter) equilibrado en un cuerpo (trazo, diseño) equilibrado”.
Acaso también “mens sana in corpore sano” atesora la clave del carácter más propio del genio romano: la exigencia de practicidad.
Si bien una buena fuente es el punto de partida para el diseño de una publicación, no se trata de un asunto simple. El secreto es, más allá del soporte (papel o digital), saber usarla; comprender que el trabajo del diseñador de diarios es contar noticias o historias de tal forma que puedan ser interpretadas con facilidad por nuestros lectores.

¿Cómo sabremos entonces que la tipografía que estamos escogiendo cumple con la premisa citada? ¿Cómo asegurarnos de que una fuente va a funcionar bien?
La primera condición que debe tener una tipografía para diarios es la legibilidad, la cual va estar dada por un trazo sincero, blancos internos prudentes y ascendentes y descendentes que ayuden al ritmo de la lectura. El rendimiento de texto es otro de los puntos fundamentales. En este caso el equilibrio deberá alcanzarse tanto en la cantidad de palabras por línea -para lo cual su diseño no debe ser expandido- como en la cantidad de líneas por párrafo -para lo cual sus ascendentes y descendentes no deben ser extremadamente largos-.

También la elección tendrá en cuenta las variantes que posea la familia escogida y su funcionamiento en los diferentes soportes donde el medio actúa.
Desde la visión de futuro es preciso escoger un paquete tipográfico que supere las necesidades actuales. Nuestra experiencia nos recomienda prever lo que el medio va a necesitar dentro de dos o tres años y contemplarlo al elegir la fuente. De esta forma aseguraremos una biblioteca tipográfica a la cual el medio podrá recurrir en el momento apropiado.

Otro factor de suma importancia en el diseño de un diario y en el cual la tipografía juega un rol de suma responsabilidad es la identidad. Toda publicación está dominada por la tipografía, el elemento constitutivo. Y su elección, combinación y uso son los pilares en la construcción de la identidad gráfica del medio.

Es bueno tener presente que en Latinoamérica son cada vez más los diarios que se preocupan por la elección tipográfica. Clarín y La Nación, por citar dos casos de Argentina, han trabajado sobre el diseño de al menos una de sus fuentes.

Hace unos años, en una conferencia de la Asociación de Prensa de Chile, Eduardo Danilo recurrió a una analogía muy gráfica para indicar cómo comprender mejor el negocio de los medios. Valiéndose de diagramas de Venn explicó que podíamos pensar en la intersección de tres conjuntos: el medio, el valor de marca y el modelo de negocio. La tipografía, ya sea por diseño, identidad o producción, es el elemento común a cada uno de los conjuntos y por lo tanto está en la intersección de los mismos.
Si pretendemos que las historias puedan ser contadas a través de los medios periodísticos, papel, web o audiovisual, nuestra elección tipográfica es crucial.

“Mens sana in corpore sano”.